安野光雅的洛中洛外－戀京成癮手札

乍寒乍暖，令人隱約想起早春京都的日子裡，癮士手邊迎來了久違的京都新書。

打從新冠肺炎疫情肆虐全球之前，癮士常逛的臺北兩大書店裡的京都新書就早已乏善可陳。雖然偶而還是會出現個一兩本，但要不就是引不起癮士與妻的興趣，或者只是耐不住鄉愁勉強買了回來，卻讀得有一搭沒一搭的。然後一場長達數月的疫情澆熄了臺北書市的餘燼，等臺灣疫情勉強趨緩，全球又再度狂飆起來，彷彿永無止境似的。

在這樣既不能出國旅行，又沒什麼好書可看的日子裡，我們斷斷續續地讀著書架上的舊書，又零零星星地買著新書，但是關於京都這一塊，就一直都處於匱乏的狀態。

那天，我們走過紀伊國屋微風店的日本書區，突然就發現架上出現兩本安野光雅的畫冊，《洛中洛外春夏編》與《洛中洛外秋冬編》。我當場兩眼發光，興奮地從架上拿起用塑膠封套封起來不能翻閱的畫冊，翻到背面一看，今年八月才剛出版的新書，一本要賣九百八十九塊台幣，兩本就要花上我們將近兩千塊錢。

於是，我躊躇了。

雖然說安野光雅出品就是品質的保證，畫的又是我們最愛的京都，但是在如今這個物價正悄悄上揚，家中諸般電器又輪流出狀況的時刻，一下子要我為了自己的興趣拿出兩千塊來也是很需要考慮的啊！拿在手中惦了惦頗有份量的兩本書，我默默的放了回去，心想再考慮幾天吧！

〈八坂の塔〉《洛中洛外春夏編》，大家都很熟悉的場景，那朦朧的筆觸反而產生了一種故事正要發生的預感......

幾天後，就收到了紀伊國屋寄來的及時雨。

每年的十二月初，紀伊國屋書店都會寄給會員耶誕禮物卡，可以憑卡兌換各種年度小禮品。有的時候是購書袋（這個還蠻實用的，我非常喜歡），有的時候是書籤（二十五週年禮，做得蠻精緻的），有的時候是鉛筆袋，有的時候是原子筆，去年全球疫情告急的時候是口罩盒（這個就有點……）。總之，每年都不一樣。而今年送的竟然是一組七八折優惠券，剛好拿來買畫冊。

如今，這兩本畫冊就放在我的書桌前，和去年購入的《日本のふるさと——奈良》擺在一起，就是我最愛的京都和奈良。

那麼就來介紹書吧！這兩本是安野光雅畫伯（我可以私下這麼稱呼罷？！雖然領域有點不一樣）接受產經新聞社的邀約，從二零一一年五月到二零一九年十二月，以一個月一篇的頻率發表的連載作品，包含未發表作品十八幅，總共一百二十一幅畫作。其中已連載過的一百零三幅作品都附有一篇以畫作為題的散文，可以說是圖文並茂的精彩作品。

雖然我日文非常差（現在已經不敢說我完全看不懂日文了），但是看著這些文字之間，好像可以稍微碰觸到安野光雅的精神世界，見證畫伯對古都的理解與孺慕。我想，我應該會努力一篇篇爬過這些文字，配著美麗的圖畫一起吞服，在沙漠般的此時此刻補充戀京維他命。

或許，看完這兩本書的時候，我的日文也會跟著進步一點點（苦笑）。

〈羅城門〉《洛中洛外秋冬編》,這是一幕超現實的場景,已經消失的羅城門矗立在羅城門跡所在的小公園背後，讓人玩味再三......

關於安野光雅的手繪水彩畫風，和我喜歡的另外一位畫家中川學很不一樣。中川學用電腦繪圖畫出來的的京都，用色明明很古典，給人的感覺反而明亮而時髦，還帶著一點點幽默感。而安野光雅的作品剛好與此相反，雖然用的是西洋繪畫顏料與技法，在我的印象中卻一直瀰漫著一股宛如夢境般的朦朧美感，這樣的風格在描繪京都與奈良風景與佛像的時候，特別能展現一種迷離悠遠的氣氛，或許，還隱約透露著一絲哀愁的預感。

這大概是因為，京都與奈良就像是日本逐漸被現實遺忘的精神上的原鄉，是一種類似清醒前勉強記得的夢境那樣的存在。而夢醒時分總會到來，一切終將消逝於無形。是了，其實我們都知道，就連真實的京都與奈良風景都正如風中殘燭一般，微弱地搖曳著，不知什麼時候就會嗤的一聲化為黑暗中的一縷清煙……安野光雅的畫就如此隱約暗示著。

一種寧靜安詳而又令人心痛的美麗。

就如他筆下的世界一樣，安野光雅已經於去年十二月底一個人踏上了永遠的旅行，這兩本書可以說是畫伯最後的遺作，我很榮幸可以蒐藏這些美麗的圖畫與文字，也感謝產經新聞社的邀約，為我喜愛的京都留下了令人印象深刻的夢中風景。

此後，我將會時時再度翻開這三本畫冊，回到將醒而未醒的懵寐之間，擁抱著自己脆弱的回憶碎片，繼續作夢。