戀京成癮手札

可能已經寫不太動影展文了，這個年過半百的我。況且，費里尼又是何等重要的世界級大導演，手下每一部戲都是經典。以我粗淺的學養與貧弱的見識，要去一一詮釋拆解這些經典名作，無異班門弄斧，蚍蜉撼樹。

然而在放棄書寫的同時，內心深處總有一點點的悸動，一點點的不甘心，以及一點點的手癢難耐。且深怕那些關於觀影的印象與記憶，會隨著時間的流逝而逐漸煙消雲散，就像之前的『伯格曼』與『義大利電影筆記』系列經典影展，以及本屆台北電影節的『大林宣彥導演專題』。

於是，此刻我依然試著敲起了筆電的鍵盤，但不是剖析，不是評論，只是一種心情與隨想的記錄，就像人們寫日記一樣。

親愛的朋友，請容我藉此野人獻曝。

2020/7/24（五）

影展的開始，印象中總是匆匆忙忙。

炎熱的夏日午後，吃完午飯就急著出門。因為夏天跑影展很耗體力，不想要滿頭大汗的走進冷氣強勁的影廳，更重要的是，我還有整整十場二十張的電影票還沒列印出來，生怕被排隊印票的人潮耽擱了時間，遂刻意提前出發。

開演前四十分鐘，我們來到新光影城的影展櫃臺，卻意外發現印票機前沒有人排隊。不過，因為是影展第一天，到處架著相機與錄影機腳架，為了避開他們，稍微費了點功夫。

後來我想通了，印票機前沒有人，可能是因為大家都提前去金馬影展辦公室列印並領取滿額禮了。但是今年的滿額禮對我們來說不實用，所以放棄。

結果，早來了半個小時，那就慢慢的等吧！

今天的電影是去年『義大利電影筆記』的遺珠：『生活的甜蜜』。當時沒有排入片單的理由是因為想看的好電影太多了，所以把額度留給了『小牛』和『八又二分之一』。但是今年聽聞天祥在選片指南上一直推這一部（是說哪一部他不推？），說是挑釁正義魔人與宗教大老的名片，所以又選進來了。

啊啊～第一個鏡頭就充滿了諷刺意味。直昇機吊起耶穌像飛過羅馬街頭，底下陸續經過貧民窟、別墅區與興建中的公寓高樓，彷彿用一幕就掃描出羅馬舊城區的複雜面貌，也像是宣示神的愛不分貧富，或者暗示主角的『博愛』。

只是，諷刺的又豈僅是開場，看完整部電影之後，再回頭思索義大利原文片名『La Dolce vita』（美好生活）的含意，唇齒間頓時浮現一絲既苦澀又辛辣的餘味，久久不散。

我忽然想起『再見列寧』這部電影的開頭與片名，也運用了完全一樣的諷刺手法，被拆除的列寧雕像飛過天際，那手勢像似一個邀請或祈求……而送走了列寧之後，共產國家又邁向了怎樣的未來？

這是在向大師致敬嗎？我不知道。

隨著費里尼跳躍不羈的敘事鏡頭，我們看過一場又一場光怪陸離或者怵目驚心，也看過一幕又一幕沈鬱悲憫兼而溫婉深情，而這一切都因為飾演主角的馬斯楚安尼的演技與詮釋而更加增幅，也就難怪他經此一片立即成為費里尼鏡頭下代言主角的不二人選。

最讓我難忘的，除了前述開場的諷刺運鏡之外，就是片尾無名少女與行屍主角在沙灘上的隔水對望了。馬斯楚安尼那欲言又止的揮手與轉身，道盡了人生的無奈與滄桑；但是少女無邪的笑臉，又為整部狀似繁華實則悲涼的電影，增添了一絲救贖的冀望。

希望或許幽微而渺茫，苦痛與墮落又虎視眈眈著預備撲向新的犧牲者，但記憶會記得那緬靦的笑容與純真的善意，這樣就夠了。

離開電影院之後，我才在臉書上看到，剛剛因為有人猛拍照而刻意繞過去的小小櫥窗裡，擺的竟然是本片榮獲義大利大衛獎時，主辦單位特地打造為獎座的純金大衛像。而且，只借展三天。

後天還有一場，到時候別忘了去朝聖一下。