戀京成癮手札

今年獨創一格的三段影展年度廣告.......

上一篇提到還剩四部電影沒寫到，它們分別是『失控的晚餐』『巴黎意亂情迷』『無盡之詩』與『第十個抬棺人』，接下來我們就繼續聊聊我對這幾部電影的想法。

首先是『失控的晚餐』，我個人對於這類型的電影，套句老梗廣告詞就是既期待又怕受傷害。為什麼這麼說呢？因為光是從金馬影展手冊的劇情簡介與金馬網站上的片花來看，這分明就是那種一大家子人因為某個理由必須齊聚一堂，家中成員之間各具想法也互有心結，就在短暫相聚的一餐飯時間裡，彼此唇槍舌劍、火花四射，有時流彈還會波及無辜旁人。而且不止家人之間或明爭或暗鬥，有時還會出現不速之客上門攪和……總之非得要搞到戲裡人仰馬翻，戲外筋疲力盡，導演才要出來收拾殘局，以皆大歡喜或溫情和解收場的，那種電影。

啊！這樣就都講完了？那麼我們繼續講下一齣……當然不行！因為這一齣的導演老實說還真是厲害，那溫度火候拿捏得恰到好處，運鏡也相當流暢，使得這齣將近三個小時的戲幾乎沒有冷場，真是非常好看。

這種家庭戲碼，看影展這十年來也碰過好幾部了，說真的寫得好的並不多，有些或許別人評價很好，但我們就是不喜歡。尤其是女性導演的作品，雖然好處是情感細膩，但要不是太過黏膩而拖垮了戲劇的節奏，就是戲劇張力太強而流於庸俗。沒想到這次看著影展手冊與片花決定賭一把，竟然就碰上了難得一見的佳作。

不過我們倒是有一點想要吐槽的，那就是片中某幾位角色的劇情功能未免也太薄弱了，簡直就像是來插花的。像是有一對不知道是主角過世老爸的朋友還是什麼的夫妻，就幾乎不知道他們的角色定位是什麼？難道只是為了充個人頭，讓觀眾眼花繚亂一下的嗎？

再來是『巴黎意亂情迷』，這一部，光是看到影展手冊裡的那張劇照就決定要搶票了。如果你是追戀京癮士的電影文追了很多年的老朋友（但是啊……有這種人嗎？笑），還記得我們非常喜歡的『愛上冰山的女人』嗎？是的，這又是一部費歐娜高登與多明尼克阿佩爾這對橫跨劇場與電影的銀色夫妻檔攜手合作的作品。

他們兩個人負責編導演的電影一直有一個特色，那就是誇張而奇詭的肢體動作、異想天開的浪漫搞笑情節，以及深藏在各種不協調元素後面的深刻意涵。看他們演戲，你總會一下子驚愕，一下子爆笑，一下子又忽然感到一絲悲傷與淒涼……。

只是，不知為何，這一部，我感到一點小小的失望。或許是期待太高，而實際上的表現沒有想像中突出吧！？又或許是『愛上冰山的女人』真的是讓人耳目一新的印象深刻，之後的作品反而沒有那麼強烈的震撼了。

但無論如何，費歐娜就是費歐娜，多明尼克就是多明尼克，他們的作品就是會出現許多讓人驚艷的場景。例如本片男女主角在遊船上相遇的那一場戲，讓所有參與演出的大小演員用肢體動作的抖動演出被重低音喇叭震動的畫面，那種荒謬而類似舞蹈動作的節奏，以及之後男女主角以這個節奏跳出的滑稽舞蹈，真的是其他的電影中絕對不可能看得到的奇想。

而整部電影的背景雖然身在花都巴黎，但是隨處可見的流浪漢與獨居老人，那種跟不上城市節奏又勉強想要在城市中走出自己一片天的姿態，也是數度讓我動容。

只是，我真的太貪心，或者說，我被對『愛上冰山的女人』的記憶所綁架，在情感上難以超越了，呢？

至於『無盡之詩』，我得說，這部電影真是太神奇了！繽紛詭譎的畫面場景，虛實混雜的舞台設計，妙語如珠的詩句對白，生猛華麗的人物設定……在在都吸引觀眾的注意。

例如電影一開場，現代的智利街頭用電影動畫搭上了木板佈景片，立刻變身五六十年前的街景，而轟轟駛過的火車竟然也是用長長的一大張景片代替。還有片中時不時穿插在現實人物場景之間的各種默劇、舞台劇甚至偶動畫式的安排，以及那場熱鬧又詭異的地獄嘉年華群舞，看他的電影彷彿是參加了一場聲光效果極佳的舞台秀，有趣極了！

這部電影的導演是曾經以『褻瀆三部曲』縱橫國際影壇的智利超現實電影大師，高齡八十七歲的阿力山卓尤杜洛斯基。在中斷電影創作二十多年後又突然再度以半自傳式電影『童年幻舞』席卷國際各大影展，而這一部就是『童年幻舞』的續作。很可惜的是，當初電影節上映時沒有選到『童年幻舞』這一部，如今想再回去看，真不知道哪裡才找得到。而就算是這一部，老實說也差一點被我們從片單上刪除，就只因為影展提供的片花一點也不特別！所以說，看影展這檔事還真是一場賭注啊！

然後，我們終於等到了今年影展的最後一部，也就是『第十個抬棺人』。在選片當初，雖然妻有點不看好（或者該說，有雷感？），但是基於對猶太教文化的好奇，以及希望能在影展中擴展多元視野的期待，所以還是選了這一部。結果，還真是一場災難。

其實並不能完全怪這部電影本身。當初在搶票的時候，這一場不知為何非常好賣，等我要選位的時候才發現只剩十幾個位子了。當時為了提高買到票的機率，就選擇了電腦選位……於是，就挑到了第二排最邊邊的位子。然後偏偏這一部電影為了忠實呈現小城鎮裡的混亂與擁擠，以及凸顯人與人之間的親密距離，全程使用手持攝影機跟拍，那種鏡頭晃動的狀態，讓坐在第二排的我們根本難以適應。於是，直到離開電影院之後好幾個小時，我們的眼睛都還十分不舒服。

這讓我又再一次驚覺，我們真的老了。新銳導演的運鏡手法與嶄新科技的感官體驗（例如3D立體電影）已經完全不適合我們了。

可是，排除個人感受或場地因素，這部電影還是有一點讓我們無法接受，那就是雖然有前衛的拍攝手法與獨特的主題創意，可是在劇情上卻老套得可以。片中好幾個劇情轉折或者笑點設計，都被我們準確無誤的預測到了。如果這是好萊塢大眾電影的話我沒有意見（或者反而是優點），但是身為一部影展片，這卻是一個致命的缺點。

總之，這是一部期待略微高於結果的電影，也因此成為我們這一次影展片單裡的最後一名，可惜了啊！

好吧！終於講完了十一部電影，接下來要談談今年影展的一大亮點，也就是三部『年度廣告』。過去金馬影展的年度廣告短片都只拍一部，然後在每部電影放映前都播一遍，做為該屆影展的主題意象。可是今年不知為何卻一下子找了三位導演，拍了三部不同的短片，然後在不同的影展場地播放，這很有趣。而更有趣的是，這三部短片中有兩部是向臺灣的經典電影致敬的作品，甚至邀了該經典電影的主角人物與當年電影中的自己對話，這樣的想法其實很棒。

可惜的是，兩位年輕導演向『戀戀風塵』與『牯嶺街少年殺人事件』致敬的短片，我都沒有很喜歡（好吧！老實說我覺得後者還算有一點意思），反而是大陸導演畢贛的作品，讓我感覺非常驚艷。舉凡聲音、影像、光影、獨白、佈景，無一不帶著衰敗頹廢的美，那是屬於電影的美，也是屬於懷舊的美。從那聲光畫面中，我甚至隱約聞得到氣味，感覺得到空氣中的濕度，以及腳踩在泥濘與磁磚地上的觸感。在那裡，我可以找到自己之所以喜愛電影的許多基本元素：詩、夢境、創意、潛意識……。

是了！關鍵就在於『電影』。從趙德胤導演向『戀戀風塵』致敬的短片裡，我感受到的是對電影新科技的迷戀，這純粹是新世代的電影經驗，老實說我一點感覺都沒有；而從陳哲藝導演向『牯嶺街少年殺人事件』致敬的短片中，我感受到的除了新世代導演與經典電影的對話，還有對於演員與觀眾的相對位置的注視，同時也提點出時間、空間與記憶鎔鑄於一的這項電影的迷人特質，這一點挺有趣的。

但是畢贛的作品本身就是一部麻雀雖小而五臟俱全的『電影』，甚至可以看做是寫給『電影』的一封情書。所以，脫離了年度廣告的功能性迷思（為什麼一定要向老電影致敬呢？不能就只是拍一部向電影本身致敬的影片嗎），反而成就了一部好看的微電影。

接下來想要稍微提一下的是關於本屆影展的一些遺珠。奇士勞斯基的『十誡』就不用說了，每一部都是經典，沒有在大螢幕上看到真的挺可惜的。『牯嶺街少年殺人事件』今年推出的是數位修復後的完整版，當年我是在中山堂看的，以當時依然存在的電檢制度猜測應該是修剪後的版本。可惜時間上真的不能配合，或許期待一下有沒有可能上院線吧？

還有勞倫斯奧利佛編導演的『王子復仇記』，光是看影展網站上的片花，那種充滿舞台劇感的肢體與獨白就已經夠吸引人了，而據說他在磨合劇本原作與改編電影之間所做的努力也非常為人所樂道，所以當初發現時間上不能配合，真的還蠻失望的。而且，這一部應該沒辦法上院線，網路上也很難找得到吧！？

阿巴斯的『橄欖樹下的情人』雖然已經看過了，但當年好像是在小螢幕上看的，而且那時候還不太認識阿巴斯，也完全不瞭解伊朗三部曲之間的微妙因果關係，所以說什麼都很想要再看一次。不過這一部在網路上還找得到，所以之後再看也勉強可以，不算太可惜啦！

至於文溫德斯據說以後設敘事手法拍攝的新片『戀夏絮語』，以及由故事中的街貓本尊主演，講述真貓真事的『遇見街貓BOB』，反正之後會出院線，我們就只要滿懷期待，密切注意上檔時程，不要不小心錯過了就好。

最後要提到的是本屆金馬影展最大遺珠，那就是本屆影展開始前夕最後才公布的五部神秘影片之一，波蘭電影大師華依達的遺作『殘影』。在看片花的時候，就已經被那畫面裡緩慢的詩意與嘲諷所吸引。而據有去看的朋友說，真的是非常好看的藝術電影。但是那時間剛好就是不能配合啊！而且這種電影真的很難上院線啊！也只能賭賭看真善美藝術電影院會不會上映了。

就這樣，拉拉雜雜講了一大堆關於本屆金馬影展的事，而在結束之前，我想聊一下這次影展期間與西門町電影街的一次再邂逅。

自從不再看一般院線片之後，已經有很多年沒有踏進電影街（也就是武昌街二段）裡面了。每次看影展都是新光影城與中山堂兩頭跑，偶爾還零星夾雜其他電影院的場次，但就是沒有走超過昆明街以西的範圍。這一次，因為拜最後一場在豪華影城之賜，為了探路所以走了一趟。多年不見，這條街的風貌已經變了很多，許多少年時曾經去過的電影院已經消失，但是武昌街北側的幾家電影院還繼續營業著，只是紛紛改成了中小廳的數位影城了。

探路的那天，武昌街行人徒步區剛好在施工，我們沿著被施工圍籬侷限的狹窄人行道，一邊看著拉下來的鐵捲門或建築牆面上風格各異的彩色塗鴉，一路往西走，來到傳說中的電影主題公園。那裡原本是臺灣瓦斯株式會社的廠址，印象中有兩三座圓球形的巨大儲氣槽，如今儲氣槽與大部分的廠房皆已拆除，只留下兩三棟老舊廠房的殘蹟，改裝成餐廳與展示空間，以及一大片不知所云的空間（大概可以拿來辦活動或放露天電影，吧）。

寫到這裡就順帶提到，那間古蹟改裝成的餐廳『美好年代』，提供還不錯的美式輕食，價格也算實惠，結果影展期間我們沒事就在那裡用餐兼消磨等待時間，反而成為本次影展最大的新發現。

有一次，用完餐後我們慢慢散步走回新光影城，準備看下一場的電影，結果竟走到多年未曾踏足的漢口街二段上，發現了兩棟保存完整的日治時期老房子（後來知道是市定古蹟慈雲寺）。啊！這幾年我們探訪台北西區的古蹟建築，怎麼就漏掉了這一處近在咫尺的美麗珍珠呢？

總之，本屆金馬影展，我們雖然有不少想看卻看不到的電影，但總歸來說還是玩得挺開心的。於是不禁開始期待，明年度的台北三大影展，又將有怎樣的風景在等著我們？

年度廣告趙德胤版 https://www.youtube.com/watch?v=OwL0XhLc6pE

年度廣告陳哲藝版 https://www.youtube.com/watch?v=bMePs1MrJCI

年度廣告畢贛版 https://www.youtube.com/watch?v=stC9a-JZFNk

這畫面，不知為何也挺電影的........