再來要說說【闔家觀賞】這部片子。這是我們今年影展在「城市舞台」（也就是以前的社教館啦）看的第一部電影，社教館的場地比之中山堂稍小，冷氣也較強，有些座位沒事還會滴水。更討厭的是，出口在一樓，入口在地下室，如果要緊接著看下一場，得要狂奔上一樓，跑到社教館外面，繞一個圈再狂奔到地下室去排隊，累都累死了！不過話說回來，這場地還是有一個好處，那就是最後一排的座位稍微較前一排高出一個階梯，所以不可能有人擋到你的視線。當然，應該還是有很多人不喜歡坐這麼後面，否則，影展期間我們應該坐不到最後一排的位子。
回頭說說電影，這是加拿大著名導演艾騰伊格言早期的作品，人物造型老氣到一個不行不說，還有許多新手導演刻意經營的痕跡。不過說實在話，一個二十七歲的年輕人能夠拍出這樣風格強烈的電影實在也不簡單。從這部影片，我們可以看見伊格言先生對於家庭關係以及社會福利制度的特殊關懷，影展期間看過他兩部作品之後，我更加強烈的堅信著，伊格言先生擅於將構成完美組織的細節成分拆解並重組，以顯現出組織原本不完美的內涵。或許有人反對我這樣武斷的說法，他們或許認為既然是重組，就會改變真實的結構，所以呈現出來的其實是導演的偏見。但我覺得這不是偏見，無論是家庭、老人福利或者公設保險理賠專員都可能存在著陽光照不到的陰暗角落，伊格言先生說穿了只是一具把陰影放大給我們看的顯微鏡。顯微鏡頂多是見樹不見林，這是所有人為藝術作品無法逃脫的宿命，顯微鏡不可能捏造事實。
看這齣戲其實蠻讓人感覺不舒服的。除了對人性與組織中的扭曲面的注視之外，畫面中的人物一忽兒在黑白的錄影螢幕中，一忽兒又在彩色的真實世界裡，當你以為影片裡的人在看電視，其實電視裡播的卻是主角小時候的錄影帶……一開始真的十分懷疑導演到底要表現什麼？直到後來知道主角家中隨時都開著錄影機拍攝家庭活動，謎底才終於揭曉，原來這就是英文片名的意義【Family Viewing】。但是，到了這裡我又忍不住產生更強烈的不舒服：為什麼要對家人做這麼恐怖的事？彷彿英國小說家歐威爾在【一九八四】裡形容的那種到處都有監視器看著你的那種恐怖。注視與被注視，雙重扭曲，雙重恐怖。
主角的家庭裡充滿了詭異而矛盾的氛圍：父親喜愛拍攝／觀看家庭錄影帶卻難以與家人相處、繼母一邊忍受著丈夫的變態行徑一邊試圖維持與主角的曖昧關係、主角努力切斷原本與家人的順從與親密只為了要照顧失智的外婆、還有那個不斷出現在錄影帶裡卻不知去向的生母……這是一個冰冷而扭曲的家族模型，在在呈現著對於現代家庭關係的恐怖諧仿，如同全民大悶鍋之於台灣政治圈般的存在。
在影片的另一維上，我們看見一個同樣讓人感受到徹底不舒服的老人院。一床又一床呆滯無神的老人們、開口閉口人情溫暖卻老是向家屬要錢的經理、支撐著老人日常生活卻偏偏粗暴而又冷漠的工作人員、永遠以『讓最愛的長輩得到最適當的照顧』為理由來掩飾『不想讓老廢物拖累我的生活品質』的家屬……我們又一次看見了一個冰冷而扭曲的社會福利模型，又一個恐怖的諧仿。
在這樣的二維諧仿模型交叉線上，我們看見了影片的第三維，也就是主角的奮鬥歷程。主角是這齣電影裡唯一代表著行動與改革的力量，他期望藉由將外婆接回家裡同住的行動，找回只存在於幼年時期家庭錄影帶中，具有溫度與親情的家庭氣氛。在父親與繼母的反對下，主角只得展開破天荒的行動，藉由另一個女孩的協助，將外婆接到女孩的家中同住。這畫面彷彿溫馨美好，卻也妖異得可怕！那個女孩將自己的母親送進養老院的理由是想要一個人住，可是當她的母親過世，主角偷偷將屍體調換成自己的外婆，然後要求女孩將外婆接回家中三人同住，女孩卻答應了！天哪！我隱約看見一個與父親擁有同樣的強烈意志與扭曲執念的兒子，正在複製另一個表裡不一的怪異家庭。
電影的結尾，主角和女孩歷經波折後終於在另一家看起來溫馨許多的老人院裡找到被社會局人員帶走的外婆，陪在外婆身邊的赫然是失蹤已久的母親！是幻象？是隱喻？還是導演荒唐的夢？帶著一堆疑問走出冰冷的電影院，與另一半牽手感受著室外的溫度與喧囂，抬頭看著在高樓縫隙之間玩捉迷藏的月亮，我不禁這麼想著：活在自己的世界裡真好！
最後要講一件小小的趣事。看完電影後，我和另一半邊走邊討論，結果越聊越開心，遂決定順便到附近的【Haagen-Dazs】專賣店坐坐。說起這事也真是好笑，其實是另一半因為被城市舞台的冷氣和這部電影的氣氛冷到不行，才決定要去吃冰淇淋的。走進店裡，在櫃臺點好了東西，正要去選個位子時，你們知道發生了什麼事情嗎？店員看我們這對歐吉桑和歐巴桑，完全不像是要坐下來吃的樣子，竟然說：「啊！那個……在這裡用的話要加一成服務費喔！」我楞了一下，然後回頭問對方：「那要再給你多少？」「十八元。」「………」真是被打敗了啊！他們難道不知道我們是這個城市裡最最不會捨不得在吃和玩上面花錢的歐吉桑和歐巴桑嗎？
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